Самые зрелищные снимки космоса принес человечеству запущенный 25 лет назад Хаббл. Космический телескоп, созданный под руководством Нэнси Роумэн, показал, где рождаются и умирают звезды. Открыл возраст вселенной. Вера в науку, а также стремление заглянуть глубоко в космос заставили астрономов десятилетиями заниматься разработкой этого космического прибора. До мелочей продумывая конструкцию, точность оптических зеркал и расстояние их фокусировки. Разработчики столкнулись с рядом проблем, начиная с недостатка бюджета и заканчивая неточностями в расчетах и необходимости установки корректирующих зеркал. В результате, величайшее достижение человечества едва не стало и его главным технопровалом.
Отправившись по заданию Цезаря в разведку, в 45 километрах от Рима легионеры Луций Ворен, Тит Пулло и сопровождающие их солдаты столкнулись со слабым сопротивлением неопытных новобранцев, спешно рекрутированных Помпеем. Обеспокоенный быстрым продвижением частей армии Цезаря и недоукомплектованностью своего войска, Помпей предпринимает необычный тактический ход – временно оставляет Рим, чтобы Цезарь смог беспрепятственно занять его. Приказ Помпея вынуждает семьи патрициев Рима сделать выбор, на чьей они стороне – Цезаря или Помпея.
В то время, как Сервилия Юния (Линдсэй Дункан), долгое время бывшая любовницей Цезаря, решает остаться в Риме, её сын Марк Юний Брут (Тобиас Мензи) покидает город вместе с остальными патрициями, выбравшими верность Помпею. Наблюдая, как политические акции её семьи взлетают и падают буквально в течение считанных часов, племянница Цезаря Атия зовёт своего наёмника Тимона (Ли Бордмен), чтобы он обеспечил безопасность её семейства. Пока Луций Ворен изумлён тем, что Рим оказался незащищённым, Тит Пулло продолжает оставаться баловнем удачи: на окраине Рима его подразделение захватывает ценный груз.
Фильм рассказывает историю живущего в Лос-Анджелесе француза Тьерри Гетта, который однажды взял в руки видеокамеру и больше не мог с ней расстаться. В какой-то момент Тьерри открыл для себя запрещенное уличное искусство, которое стало его одержимостью. В течение восьми лет он снимал уличных художников за работой, помогал им и сумел влиться в их среду, убедив всех, что снимает фильм о стрит-арте. Главной мечтой Гетта была встреча с неуловимым Бэнкси, однако британский художник, как известно, умеет очень хорошо прятаться у всех на виду. Тем не менее, Тьерри улыбнулась удача: когда он уже совсем отчаялся, Бэнкси сам приехал в Лос-Анджелес, где стал искать локации для размещения своих работ. Здесь ему и пригодился Тьерри, который наперечёт знал все стены города. Единственная проблема Гетта заключалась в том, что никакой фильм о стрит-арте он делать не собирался. Он просто складировал сотни пленок со своими записями и понятия не имел, что собирается с ними делать. И когда знакомые художники наконец надавили на него, он смонтировал абсолютно несмотрибельный фильм. После этого Бэнкси предложил Тьерри самому заняться уличным искусством, и Гетта проникся этой идеей. Развернув широкомасштабную рекламную кампанию, он наштамповал огромное количество работ в стиле поп-арт и устроил грандиозную выставку, на которой заработал более миллиона долларов. Фильм включает в себя самые известные надписи и граффити на стенах, в том числе работы Шепарда Фейри и Бэнкси, хотя лицо последнего никогда не показывают, а его голос искажён, чтобы сохранить анонимность.
Это новое представление ландшафтов и живых созданий дикой природы поведает в невиданном доселе ключе о горах и саваннах, вулканах и озерах, ледниках и джунглях Африки, населенных удивительными животными, пресмыкающимися, рыбами и насекомыми с необыкновенным поведением в естественной среде обитания, по-прежнему полной тайн и загадок. В зарослях Калахари живут умные сурикаты, одинокие и воинственные черные носороги и гигантские насекомые, выслеживаемые стаями птиц. В пустыне Намибии есть парообразный туман. А также, мы увидим самый большой бой жирафоф, когда-либо снятый на пленку.
Вторая серия исследует мир амфибий, из которых насчитывается около 6000 известных видов. Аттенборо посещает Австралию, чтобы проиллюстрировать, как они стали первыми позвоночными существами, колонизировавшими землю: двоякодышащие, способные дышать воздухом, чьи предки стали первыми земноводными. Самый крупный из них — японская исполинская саламандра, и двое особей показаны в битве за территорию. В Северной Америке мраморная амбистома проводит большую часть своей жизни на суше, но всё ещё способна удерживать необходимую влагу в коже через влажный мёртвый покров. Настоящие червяги сняты вместе со своим молодняком, чей быстрый рост, как выясняется, является результатом употребления в пищу кожи их матери, которая выращивается для них каждые три дня. Самыми успешными земноводными являются лягушки и жабы. Их песни наиболее активны в период размножения: самок впечатляют как громкостью, так и частотой. Однако жесты иногда необходимы, и ядовитая ателоп Цетека использует заметную форму семафора. Большинство других лягушек полагаются на камуфляж, и красноглазая квакша является тому примером. Роющая лягушка защищает своих головастиков, выкапывая для них канал. Тем временем, самец сумчатой жабы сохраняет своих потомков во влаге, неся их в собственных кожных мешочках.
