Самые зрелищные снимки космоса принес человечеству запущенный 25 лет назад Хаббл. Космический телескоп, созданный под руководством Нэнси Роумэн, показал, где рождаются и умирают звезды. Открыл возраст вселенной. Вера в науку, а также стремление заглянуть глубоко в космос заставили астрономов десятилетиями заниматься разработкой этого космического прибора. До мелочей продумывая конструкцию, точность оптических зеркал и расстояние их фокусировки. Разработчики столкнулись с рядом проблем, начиная с недостатка бюджета и заканчивая неточностями в расчетах и необходимости установки корректирующих зеркал. В результате, величайшее достижение человечества едва не стало и его главным технопровалом.
Это новое представление ландшафтов и живых созданий дикой природы поведает в невиданном доселе ключе о горах и саваннах, вулканах и озерах, ледниках и джунглях Африки, населенных удивительными животными, пресмыкающимися, рыбами и насекомыми с необыкновенным поведением в естественной среде обитания, по-прежнему полной тайн и загадок. В зарослях Калахари живут умные сурикаты, одинокие и воинственные черные носороги и гигантские насекомые, выслеживаемые стаями птиц. В пустыне Намибии есть парообразный туман. А также, мы увидим самый большой бой жирафоф, когда-либо снятый на пленку.
Фильм рассказывает историю живущего в Лос-Анджелесе француза Тьерри Гетта, который однажды взял в руки видеокамеру и больше не мог с ней расстаться. В какой-то момент Тьерри открыл для себя запрещенное уличное искусство, которое стало его одержимостью. В течение восьми лет он снимал уличных художников за работой, помогал им и сумел влиться в их среду, убедив всех, что снимает фильм о стрит-арте. Главной мечтой Гетта была встреча с неуловимым Бэнкси, однако британский художник, как известно, умеет очень хорошо прятаться у всех на виду. Тем не менее, Тьерри улыбнулась удача: когда он уже совсем отчаялся, Бэнкси сам приехал в Лос-Анджелес, где стал искать локации для размещения своих работ. Здесь ему и пригодился Тьерри, который наперечёт знал все стены города. Единственная проблема Гетта заключалась в том, что никакой фильм о стрит-арте он делать не собирался. Он просто складировал сотни пленок со своими записями и понятия не имел, что собирается с ними делать. И когда знакомые художники наконец надавили на него, он смонтировал абсолютно несмотрибельный фильм. После этого Бэнкси предложил Тьерри самому заняться уличным искусством, и Гетта проникся этой идеей. Развернув широкомасштабную рекламную кампанию, он наштамповал огромное количество работ в стиле поп-арт и устроил грандиозную выставку, на которой заработал более миллиона долларов. Фильм включает в себя самые известные надписи и граффити на стенах, в том числе работы Шепарда Фейри и Бэнкси, хотя лицо последнего никогда не показывают, а его голос искажён, чтобы сохранить анонимность.
Cерия расскажет о фильме Полтергейст, чей кассовый успех был омрачён вскоре после премьеры, когда актриса Доминик Данн (сыгравшая старшую дочь) умерла в возрасте 22 лет. После выхода сиквела скончались Уилл Сэмпсон (играл роль шамана) и Джулиан Бек (исполнил роль проповедника). Ко времени съемок последней части главной актрисе всех фильмов трилогии - Хизер О'Рурк - исполнилось всего 12 лет, но костлявая пришла и за ней. После всех этих неожиданных смертей пошла молва о проклятии Полтергейста, которая дополнялась слухами о настоящих скелетах для сцены в бассейне, механическом клоуне, который действительно едва не придушил юного актёра, и непрестанной суетой фанатов вокруг дома, в котором снимался фильм.
В 1945 году во время освобождения нацистских лагерей союзные войска увидели страшную картину: трупы покрывали землю, кое-где дым поднимался над недогоревшими обугленными телами, бараки были наполнены мертвыми. Отступая, немцы спешили уничтожить следы преступлений. Операторы союзников запечатлели на пленку, возможно, самые шокирующие кадры ХХ века. Пользуясь архивами британской, американской и советской армий режиссер Сидни Бернстайн создает документальный фильм, обличающий результат того, что происходило на территории нацистских концлагерей. Участие в работе над фильмом также принимал Альфред Хичкок, который вносил правки в черновую сборку и план монтажа. Рассказывают, что мастер триллера был настолько потрясен кадрами освобождения Берген-Бельзена, что неделю не появлялся на студии. Фильм также включает сцены освобождения Дахау, Бухенвальда и ряда других концлагерей.
