Это история об Афганистане и хрониках западного вмешательства на Ближнем Востоке, которое по мнению Кертиса, представляет собой череду непониманий и упрощений, раз за разом приводивших к результату, ровно противоположному планируемому. Америка защищала ваххабитов, чтобы иметь доступ к нефти Саудовской Аравии, в Афганистане строили дамбы, чтобы осушить Гильмендскую долину, таким образом готовя идеальную почву для выращивания опиумного мака. Прошлое усеяно предупреждениями, а история — это узор, только кто бы разглядел его, но сегодня история выглядит слишком сложной штукой для политиков, ее заменил сказочный миф про добро и зло, тем временем Исламское Государство желает примерно того же, чего хотели ваххабиты еще полвека назад. Фильм-провокация вызвал немало споров в Британии, но его кинематограческая ценность бесспорна — впечатляющий аудио-визуальный коллаж длиной в 137 минут, с цитатами из Соляриса Тарковского. Последняя работа Кертиса, пожалуй, самого известного телевизионщика в мире кино и самого неочевидного режиссера на современном британском телевидении. Это диковатая комбинация исчерпывающе объясняет метод Кертиса: будучи штатным сотрудником BBC и имея неограниченный доступ к их архивам, он делает крайне визуальные фильмы-эссе, посвященные взаимосвязи власти, технического прогресса и их влиянию на политику и культуру, причем всегда с безупречным выбором музыки.
По мере смены сезонов Дэвид демонстрирует, как растения работают в ином для нас масштабе времени; как они меняют свою жизнь в зависимости от времени года. Мы обнаруживаем скрытые связи насекомых с растениями, как вредителей, так и опылителей. 3D-камеры, чувствительные к ультрафиолету, выявляют невидимое альтер-эго растений и завораживающие узоры их цветов; параллельное измерение странных цветов и потрясающих узоров, с помощью которых растения общаются с ними. С помощью визуальных эффектов Дэвид шагает среди кружащихся вихрей запаха растений; коммуникационные сигналы, с помощью которых растения неразрывно связаны с миром природы. А с помощью камертона он демонстрирует, как растения и насекомые могут даже общаться с помощью музыки. Когда осень окутывает Сады, грибы проявляют себя не как враги растений, а как их жизненно важные союзники. В атмосферном грибке Кью Дэвид обнаруживает образец, обладающий способностью контролировать разум, и другой, живущий под землей, где он вырос до таких размеров, что его можно считать самым большим отдельным организмом на планете. Он в 6 раз больше, чем сам сад Кью.
Каждый миг нашей жизни мы ощущаем силу, которую не можем увидеть или прикоснуться. Но этой силе удается крепко держать нас на земле. Это, конечно же, гравитация. Гравитация играет роль величайшего масштаба, потому что во всей вселенной, от крошечной пылинки до самой огромной звезды, гравитация, как великий скульптор, создает порядок из хаоса. От начала времен гравитация творит нашу вселенную. Из первичного облака газа и космической пыли она зажгла звезды, вылепила планеты и спутники и направила их по орбитам вокруг новорожденных солнц. Гравитация соединяет звездные системы в огромные галактики и ведет их по бесконечным дорогам космоса. За столетия наше стремление понять гравитацию позволило объяснить некоторые из настоящих чудес вселенной. Но на более глубоком уровне это стремление позволило нам задаться вопросами о возникновении и развитии самой вселенной. Чтобы понять,
как гравитация работает во вселенной, достаточно всего лишьвзглянуть на землю под ногами.
За жизнь мы потребляем огромное количество разнообразных таблеток. Что мы знаем о них? Как они работают? Как влияют на наш организм? На сколько им можно доверять, чтобы не навредить здоровью?
Horizon исследует удивительный мир иллюзий и показывает, какие трюки они играют с нашими чувствами и почему они нас обманывают. Мы покажем, как легко можно обмануть свое чувство вкуса, изменив цвет еды и питья. Объясним, как то, что вы видите может изменить то, что вы слышите. Посмотрим, насколько ненадежно наше чувство цвета. Как работают наши чувства?
Последняя работа Кертиса, пожалуй, самого известного телевизионщика в мире кино и самого неочевидного режиссера на современном британском телевидении. Это диковатая комбинация исчерпывающе объясняет метод Кертиса: будучи штатным сотрудником BBC и имея неограниченный доступ к их архивам, он делает крайне визуальные фильмы-эссе, посвященные взаимосвязи власти, технического прогресса и их влиянию на политику и культуру, причем всегда с безупречным выбором музыки.